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这次,和一个多月之前金凤奖颁奖的情况完全不一样。
那时候,夏思雨还没有女主奖项在身,虽然之前拿过戛纳,但毕竟还只是女配。
一个顶流,出道十年,一直是顶流的人,主流奖项是一个女配。而且她以往拍戏,都是以青春校园都市爱情为主。虽然票房上比较讨喜,但也可以说,没有一点深度,人物也就是换了个造型而已,甚至连谈的恋爱都差不多。
主流是不怎么对她认可的,尤其她还是绯闻缠身,一提到她,花边新闻比她拍的电影都要出名多了。
这样的情况哪怕是不久前也没有改变。就算这几年,她的电影好像忽然就开窍了,从《暴风雨》开始,和季导演合作的两部,《春光》,还有薄言拍的《日出》,她在里面的演技进步有目共睹。只要有她在,别说是商菲儿,就算是薄言,风头也被她抢的一干二净。
她的眼睛里终于有故事了,她的坐卧行止,别管她戏外是个什么霸道傲娇的姿态,但是只要是看了电影,她的表演都能让人瞬间入戏。
但不管怎么样,没拿奖项,确实还显得少了些什么。尤其她身上粉黑属性太强,只要出来,一定就是互相扯皮一场骂战。
可现在,这个质疑已经被打破。她拿了奖,而且这次奖项拿的那叫一个当之无愧。年初好多看《神捕》被她迷得五迷三道的女粉丝,终于可以齐刷刷的刷“老公拿奖了!”
黑子想黑,但她之后手里的存货更多。不管是《日出》,还是和王据二度合作的《倾国倾城》,一看都是能刷奖的好片子。
而票房方面,还有超英电影等着。虽然超英电影也不是没有扑街的款,但夏思雨演的这个电影,原本故事就不错。只要不魔改,按照剧本拍一定不会差。尤其,和她搭档的还是整个系列里名气最大的约翰-斯科特,简直等于坐着等全球刷脸。
在夏思雨身上,终于是比较正向的来分析夏思雨是否可以拿奖的事。
这次她是带着《日出》出来的,电影一出来,几乎就可以送到教科书里供人分析研究。若分析的人是薄言,他的每一句话,每一个动作,每一丝表情,都经过了精心设计。如果事后把他的内容剪切下来一帧一帧的研究,都能研究出来一个起承转合,有规律可循。但夏思雨不一样,她的所有细节,语气,神态,动作,可能换到其他人身上,有些会显得做作,有些会觉得太过平淡。但放在她身上,代入到角色里,那绝对百分百的就是剧中人的状态。就像中医,有些方子没有办法制成中成药,必须对症下药。
也是在《日出》里,她的表演不再是过去那种跳跃式的。比如《暴风雨》中,有一幕她和男主冲突的戏份十分出彩。但那场戏的开始和结束,还有和下一场戏的衔接上,能明显感觉出还是有些把握不到的地方。但在《日出》里,她表演是流动的,仿佛是水,只是当她激动的时候,像是瀑布飞溅。当她沉静的时候,犹如潺潺的溪流。而当她绝望的时候,又如同一池寒潭。所有的情绪延绵不绝,每一个转折都恰到好处,甚至让人感受不到,中间的起落。
而且,薄言全程在旁边陪着她拍摄,跟她一起研究电影。整部电影,仿佛是她的呼吸,她的心跳,随着她情绪起伏而起落。这种仿佛文学里“意识流”的拍法,完全把原本的故事杂糅在里面。原本的故事,还有一种第三人称冰冷的视角看着剧中人喜悦或绝望的感觉。但电影,完全拍出了这种“流动性”的叙事。
虽然薄言后来为了做一个“大团圆”结局,搞了一个女主可能没死的彩蛋,而且也偏重了爱情,降低了整部电影的格调,但是,这样的拍摄,的的确确非常的新颖。
所以,除了夏思雨在这回金凤电影节被各方期待,其实薄言也是。
而且,这家伙有可能会拿下最佳男主角,和最佳导演两个奖项。
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金月奖的颁奖,同样也在热带。
十一月中旬,在华夏国大部分地区,已经迈入冬季的档口,金月奖的颁奖典礼这边,大部分人还是穿着清凉。当然了,明星不太一样,明星即使是在零下十度的环境里,走红毯还是要穿礼服,穿吊带裙,哪怕衣服下面全身都贴着暖宝宝,哪怕拍完照立即披上羽绒服。
这次,商菲儿也来了。但是,她入围的是王据的电影《海上生明月》。刚刚放映就立即过来报备,还好能赶上报名的末班车。《海上生明月》这个,同样和《日出》都是民国题材,跟《日出》这种关注于陈白露个人的情绪不一样,《海上生明月》更像是一个群像戏,是一个大背景之下的兴衰荣辱。
虽然《海上生明月》,原本王据也更看好夏思雨来饰演。但平心而论,商菲儿表现的不错。她身上的淡然、端庄的气质,很有民国名媛的那种范儿。她和夏思雨,一个是端庄大气识大体的大家闺秀,一个是颓废堕落艳光四射的交际花。
虽然夏思雨的呼声更高一些,但她也没有完全排除掉得奖的可能性。
而且,今年还有一些其他的影片参选,有主旋律的大片,也有关注社会性、小人物起落的影片,都很不错。
夏思雨虽然拿了一尊最佳女主,但丝毫没有觉得金凤也是她的囊中之物——虽然两年前,金凤连个入场券的资格都不给她。
等到晚上,正式上了红毯。她和薄言一起,都是民国的影片,所以两人一个穿了珍珠白的丝绸旗袍,一个穿了略有些繁复的西装,带着礼帽,还有金丝边的眼镜。
两人往台上一站,抬起脚仿佛就跨进了旧时光似的,典雅高贵又有点儿飘渺。
但是,不得不说,这两个人,站在一起就是一副风景。